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    問蒼茫大地,誰主沉???《中流擊水》帶來革命歷史的全新視角解讀

    發布時間:2106-02-07 14:28:15閱讀時間:2646
    本文導讀:毛澤東曾在《沁園春·長沙》中寫道:“曾記否,到中流擊水,浪遏飛舟?”電視劇《中流擊水》的劇名,應該就是來源于此。“中流擊水,浪遏飛舟”,那

    毛澤東曾在《沁園春·長沙》中寫道:“曾記否,到中流擊水,浪遏飛船?”電視劇《中流擊水》的劇名,應當就是來歷于此。

    “中流擊水,浪遏飛船”,那是怎么的一種于困境傍邊拼力搏擊的豪邁!電視劇《中流擊水》為咱們所展現的,便是從1919年五四運動爆發到中國共產黨成立,這一緊張歷史時期產生的故事。劇中的歷史階段,不單單是黨在“鷹擊漫空,魚翔淺底,萬類霜天競自由”之時的萌芽與抖擻,不單單是第一代黨的?。[們“恰同學少年,風華正茂;騷人意氣,揮斥方遒”的醒覺與斥地,一樣也是身處封建與資本主義多重榨取的舊中國逐步站起來的緊張階段。

    2017是中國共產黨建黨100周年,再重溫一百年前反動先輩們的奮斗進程,不由讓人在撫今憶昔中感傷頗多。相對于眾多同范例題材作品,《中流擊水》帶給觀眾的,是一種素昧生平,卻又仿佛初見般的新穎感覺。在追過幾集劇今后會發明,《中流擊水》有著加倍芳華的年代視角,加倍新銳的視聽展現。事實這部作品,更多是以青年毛澤東的視角,來對待百年前的反動先驅,出格是第一代中國共產黨人的心路過程。

    同時,讓人記憶深進的是,《中流擊水》這部作品出格善于從樸實的生存細節,來說明先進的反動理念,如許的創作手段,在主旋律作品傍邊并不多見,但深進淺出的藝術措置體式格式,卻往往更讓觀眾加深記憶,產生共情,因此在創作層面,顯得很是高等。

    《中流擊水》開篇,便將鏡頭聚焦于追趕火車的毛澤東,忙亂中一只鞋子掉了,他卻又丟掉了腳上的另一只鞋子繼續跑……如許的橋段,很大水平上是來自于主創團隊的藝術措置,看似夸張,其實富含深意。戰臺烽以為,那兩只鞋子仿佛限制那時公平易近的沉重枷鎖,惟有毫不游移的丟掉舊的鞋子,才能加倍自由的奔跑。

    當然,如許的設法主意,在前面也獲取了必定的證實。好比說楊開慧的父親楊昌濟看著女兒刷洗毛澤東的鞋子,笑著暗示毛澤東確實必要多換換鞋,必要在中國的大地上多長見識、多吸收思惟。后來,當李大釗應邀到天津南開大學演講,他也用鞋子作為例子。同伙們穿戴進口貨的洋皮鞋,依然可以在中國的土路上走出一條新路。這是極為形象的例如,也與之前的有關“鞋子”的橋段舉行了賜顧幫襯,如許的情形設置,很見匠心。

    除了開篇第一幕毛澤東丟鞋的場景之外,在接下來的劇情中,類似的場景還有許多,好比在剛剛播出的一集中,毛澤東與楊開慧舉行婚禮,楊開慧執意不上前來迎娶的花轎,而是身穿紅棉襖,徒步徑直走到了婚禮現場,她的這類舉動,一樣是身段力行地在相傳新思惟、新理念,向當代的禮制抗爭。一樣讓人記憶深進的,還有“小鄧”鄧穎超為“小周”周恩來之前的感情進階,一件手織的毛衣,便是那時年輕一代反動者們淳樸而樸拙戀愛的最好佐證。

    同許多優異的歷史題材影視作品相似,《中流擊水》兼顧了“大事不虛”與“小處不拘”藝術化創作理念,就今朝已經播出的劇情看,重大歷史事務、人物,都很是嚴格地遵守歷史來歷根抵,同時,在很多細節上,又沒有出格羈絆與刻板,通過許多很是傳神的措辭、動作、舉動,讓歷史變得新鮮,讓人物加倍生動。有大全景的彭湃彭湃,也有中近景的設身處地之感,更有小細節大特寫的進微,更易讓觀者站在一個宏觀的角度和感同身受的明白傍邊,走進中國共產黨從無到有,從小到大的光輝進程。

    鞋子、毛衣等等,可是是整部《中流擊水》中的物化標志之一。在已經播出的劇情中,一樣讓人記憶深進的,是在劇情延展之上的樹狀布局:從陳獨秀被捕事務起,各路人馬紛繁退場,有為了救援陳獨秀往來交往驅馳的,有想借救援事務籌集軍費的,也有事不關己高高掛起的,其中還包孕陳獨秀的妃耦、孩子等等面臨親人進獄的焦炙臉色……讓觀眾得以敏捷體會到整部《中流擊水》其間的人物關系,以及各自的設法主意主張。固然該劇出場人物繁多,卻如窺察一棵大樹一般,從根莖到枝干,時候節點錯落有致,人物性景遇象光鮮,可以被清晰記憶,這是電視劇《中流擊水》在創作層面的伶俐地點。

    用看似最平平無奇的小情形和微細節,來相傳有關反動、有關抱負的大事理,也恰是電視劇《中流擊水》在創作手段上的高妙之處。這里很少有震耳發聵的主題宣講,但卻始終讓高尚的信奉,于潤物細無聲般,流傳到觀者的心里深處,讓觀者對黨的反動事業與先輩們的奮斗熱忱、忘我奉獻,有了加倍深進的明白。同時,在“建黨百年”之際,《中流擊水》憑其“問蒼茫大地,誰主沉浮?”的豪邁與堅定,讓咱們看到了對歷史的另一種維度的還原與解讀。(戰臺烽)

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